4年前，冯小刚的《一九四二》遭遇李安的《少年派的奇幻漂流》；如今，两位导演的新片将再度“交战”。李安的《比利·林恩漫长的中场战事》和冯小刚的《我不是潘金莲》，已成为本月乃至本年度的话题之作。昨晚，李安、冯小刚走进清华大学对谈，尽管他们的电影风格不同，但相同的是，两位导演在电影创作的道路上一直不忘初心，勇于改变。

技术

120帧技术是为叙事服务

圆形画幅是为尝试新风格

昨晚对谈中，贾樟柯担任主持人，他提出两部电影最开始吸引人的都是技术，《比利·林恩漫长的中场战事》的120帧、《我不是潘金莲》的圆形画幅，但看完电影，大家的焦点从技术转移到技术如何很好地融入到叙事里面。对于技术和内容结合，李安坦言：“如果不是用新的技术，我不会做这样一部电影。摸着石头过河是全新学走路的过程。一方面很冒险，拿几千万美金在试验，一方面又觉得很幸运，跟新兵送去打仗的感觉很像。电影最后还是人的感觉，技术为故事、内容服务，不是独立的。我从来不觉得技术在一边，艺术在另一边。不是说艺术就要简单得不行，看法跟内容一样重要的。”

冯小刚坦言，用圆形画幅的镜头也是要对张艺谋《秋菊打官司》纪录式风格的突破：“我和刘震云合作了四次，我对他的小说特别有兴趣的是，小说里面的幽默感，看生活的角度，对人的认识。我觉得很多作家在写中国的历史、苦难、困境的时候，用的是忧伤的语调。刘震云却是用特别幽默的方式来写苦难和困境，这种反差让我非常有兴趣，看了之后非常有欲望把它拍成电影。张艺谋拍过《秋菊打官司》，都是农村妇女打官司，我要怎么从过去《秋菊打官司》里头走出来？我觉得要改变。李安62岁，我58岁，比我大四岁。他还是有这样的勇气和决心去试新的东西，令他感兴趣的东西，我也想试。我就想到南宋出现了一批文人画，放到圆里去看非常有诗意。如果把这个圆撤掉，你就会觉得太散了。”